《黍离》导学案
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作者:   上传者:tomacc  日期:21-11-09  | 
 
 
  
 
一、教学目标   
 
1.掌握诗歌中的字、词、句(发音和意义)   
 
2.有感情地朗读课文,体会主人公的“黍离之悲”   
 
3.体会叠词、押韵、重章叠唱、比兴等艺术手法的妙处   
 
二、教学重难点   
 
1.掌握诗歌中的字、词、句(发音和意义)            重点   
 
2.有感情地朗读课文,体会主人公的“黍离之悲”      重点   
 
3.体会叠词、押韵、重章叠唱、比兴等艺术手法的妙处  难点   
 
三、教学方法   
 
讲述法、诵读法、提问法   
 
四、教学课时   
 
一节早自修(25分钟)   
 
五、教学过程   
 
1. 请同学们把默写本拿出来,默写《氓》4-6节。   
 
2. 开门见山式的导入。   
 
接下来,请同学们把《诗歌读本》翻到第5页,今天我们一起来学习另一首《诗经》中的佳  
 
作——《黍离》。首先,请同学们自己先把这首诗歌读一遍,读的时候注意字词的发音。   
 
3. 在刚才读的过程中,是不是有些字词的读音还不太确定?下面我们大家先一起来解决诗  
 
歌中一些难读的字词。来看黑板,我请位同学起来读一遍。   
 
黍shǔ   稷  jì   行迈靡靡mǐ mǐ    穗 sǖì   噎yē   
 
(生读完后)我再来补充一下。   
 
黍、稷     
 
我们看注释2,黍,俗称糜子,北方又称穄子,黏性的粟类,即黄米。稷,俗称高粱。一说  
 
为粟,即小米。两种说法都可以。   
 
我们通常说的五谷杂粮中五谷通常指稻/麻、黍、稷、麦、茮(豆类),古代又以稷为百谷之  
 
长,因此帝王奉祀为谷神。我们经常会在宫廷题材类的电视剧中听到“社稷”一词吧!其实,  
 
“社稷”一词中“社”是指土神,“稷”指谷神,古代君主都祭社稷,后来就用“社稷”代  
 
表国家。大家都知道,我国是传统的农业大国,重视土地和谷物,也是理所当然的。   
 
接下来,看靡,靡是一个多音字,有两种读音。   
 
mí ①浪费  ~费/ 奢~   
 
mǐ   
 
①     无,没有 ~室劳矣 /~有朝矣(《氓》中刚学过)   
 
②顺风倒下  风~一时/ 披~   
 
③美好 ~丽/~~之音   
 
4. 齐读诗文,把握大意。   
 
下面我们齐声朗读整首诗歌,注意刚刚特意强调的字词的发音。   
 
结合书上的注释,大家试着把诗歌翻译一下,了解它大致讲了什么内容,然后请同学起来回  
 
答。   
 
5. 结合背景知识,体会抒发了主人公怎样的情感。   
 
背景介绍:   
 
《诗经·王风》,“王”指王都,周平王迁都洛邑后,王室衰微,天子位同列国诸侯,其  
 
地产生的诗歌便称为“王风”。原本高高在上的周王室沦落到与诸侯平起平坐的地位,王室  
 
日趋衰微,因此,“王风”中多乱离之作!   
 
在这段话中,我们要抓住两个关键词:王室衰微和乱离之作。   
 
据说,这首《黍离》是周人东迁后一位大夫重游故都,见昔日繁华的宗庙宫室已夷为平地,  
 
满目变种黍稷,不禁伤心落泪,吟唱成篇。   
 
朱熹《诗经集传》卷二也曾这样记录过:“闵周室之颠覆,彷徨不忍去,故赋其所见之离离,  
 
与黍之苗,以兴行之靡靡,心之摇摇。”   
 
了解了诗歌的背景后,我们再来分析主人公的情感就容易一点了。下面请同学们思考一下:  
 
这首诗歌到底表达了诗人怎样的情感。   
 
忧伤苦闷、悲悼故国   
 
从诗中的哪些字词可以看出来?关键字:摇摇 如醉 如噎 心忧   
 
诗歌中,把主人公这种忧伤苦闷、悲悼故国的情感表现得如此淋漓尽致,后来,“黍离”便  
 
成了亡国之思的代名词,常常把亡国之痛、兴亡之感,称作“黍离之悲”。后代也出现了很  
 
多类似的诗歌,其中最具代表性的是姜夔的《扬州慢》。   
 
除了“黍离之悲”的典故外,成语“黍离麦秀”也是出自于此。   
 
6. 学生再次齐声朗读诗歌,这一次要试着读出诗人的忧伤苦闷、悲悼故国的情感,可以读  
 
得稍微慢一些。   
 
刚才在读的过程中,同学们是不是也再一次感受到了这首诗歌很有节奏感,颇具音乐之美。  
 
那是运用了怎样的修辞手法来造成这种效果的呢?    
 
叠字  使得语音上和谐悦耳,节奏明朗、韵律协调   
 
代表作:李清照《声声慢》中“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”(一开头便连用7  
 
个叠字,自古以来被传为佳作。)   
 
押韵  亦是增强诗歌音乐性的重要手段,使声调和谐,容易记忆。   
 
同学们是不是也发现了全诗三章,只有个别字词发生了变化,如“苗”、“穗”、“实”、“摇摇”、  
 
“如醉”、“如噎”。   
 
这是更典型的一种重章叠唱的手法,对仗得更工整,比《静女》更典型,更严格。   
 
叠字、押韵、重章叠唱三种手法都对于音乐美起到了重要作用。   
 
让我们再把目光回到诗歌的内容上。可以看到每一章中,只有章首两句咏物,后六句都写情  
 
的,那么为什么作者不直接抒发自己内心的苦闷之情呢?“彼黍离离,彼稷之苗”这样的咏  
 
物又有何作用呢?   
 
其实呢,这是一种比兴的手法。就像《氓》中用桑树从繁茂到凋落的变化来比喻爱情的盛衰  
 
一样,这里也用黍稷的生长来比喻诸侯的强盛,王室的衰微。   
 
我们对《黍离》的分析就暂时告一段落了。   |   |   
 
 
 
 
 
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